“天人合一”笔墨与自然融为一体

能从事绘画艺术这一行业应该说是一大幸事，她能带你神游于大千世界，没有时间与空间的距离，任意穿梭于“宇宙”“日月”之间，与大山大水对话，与花草树木对话，与古人、贤人雅士对话。美哉！妙哉！

“笔墨”是众有之本，万象之根源，它不仅表现大自然的造化之妙上，而且也体现在现实生活中人工之巧上。绘画艺术是表现画家心灵感受的，我们所欣赏山川人物，感受到规矩法度之美，但是，我们手中的笔未能将万物的生机和奇秀表现穷尽而遗憾，追究其原因，就在于没有把握好“笔墨”这个根本的缘故。

绘画属于为天地万物传神写照的造型艺术，笔墨之重要也！“笔墨”是用来再现大自然的雄姿奇秀的，浓淡枯润，应随审美客体的自然对象的不同而不同；“笔墨”又是用来表现画家对大自然的审美感受的，勾皴点染，应随审美主休的心灵感受的变化而变化的。

若想取得“形具而神似、意明而笔透”的效果，就得加强腕的功力，腕不虚灵必然导致画面死板，反过来说，画面的死板必定是由于腕不虚灵，如既能把握，“笔墨”之理，又有扎实的运腕功力，那么，笔墨的挥洒将出神入化，技法的运用将左右逢缘，大自然的理趣将传达无遗，万物的秀态将刻画入微。如果达到这水平，只要是画家感受到的美，不论是显露在外的，还是蕴含在内的，都将淋漓尽致地一一表现于画面上。

就绘画而言，自古至今因“法”的束缚而困，那是因为其“笔墨”的道理不明白，“笔墨”的道理明白了，画家的眼睛就不再受“法”所障蔽，作画时，就能从心所欲，达到高度自由的境界。反过来讲，作画时能从心所欲，达到高度自由的境界，那么“法”的束缚也就自然而然地解除了。

绘画创作的法则，是在绘画创作的实践的过程中产生的，“法”的束缚也只有通过绘画创作的实践才能予以消除。不是为“法”束缚而失去绘画创作的自由，而是使“法”与自由真正统一起来，如果做到了这一点，那么天地山川运行的规律才算把握了，绘画的法则才算认识了，才算真正地领悟了，如明代绘画大师担当所言“烟云变幻本无形，天趣须随吾笔转”。

艺术家的创作应给人一个有憧憬的精神世界，所谓“江声不尽，丘壑无言”有思想的画家，不应该只关注“一草一木、一山一水”的自然景观，也不应该只留恋于“闲云野鹤”的文人情结，新时代需要艺术家的独特思维，需要艺术家以一种超越地域，民族和国界的艺术思考，一种更广阔、更加远大、更高层次的艺术思考。自然世界是有尽的，心源世界是无尽的，应该以无尽的心源世界参悟有尽的自然世界。写生是对自然生态的阅读笔记，写生的目的是为了在脑子里贮存形象，积累创作的审美认识素材。艺术家天生具有善于发现的一双慧眼，在自然生态环境中发现了什么是每位艺术家一双慧眼里的选择，从具体形式的心理形象再到心象是写生的结果，写生其实是一种判断力的体现，从自然之象转化为心中之象，更是写生的魅力所在。

作为一个从事绘画艺术工作的人应该在静上认真思考一下，在现今物欲横流的时代中，难免有几分浮躁，几分世俗，我们更应该多几分静气，把心沉下来，多读点相关的书籍，多向古人、今人学习！多感悟人生真理；人生真理乃绘事之真理也，世间万物皆相通。画，力求追随心境，抵达心境，实现空灵与澄明的境界。

2006年9月于北京