另辟蹊径别有天

杨军的山水画以丹霞地貌作为表现题材，这是很有意思的一个话题，因为丹霞地貌作为我们山水当中一个比较固象的类型，在历史上没有人专门去表达。当然有很多画家，古代近代的都有，也去画过丹霞地貌的山，但是没有人专门以这个作为选题去画，所以杨军的这个选题很有意义。丹霞地貌的特点是颜色特别浓烈，要求画家能对朱砂、朱镖、朱红等多种色彩的随意运用，对丹霞特点的表达，需要一种特别的皴法，一种特别的艺术语言，以自由地尽情挥洒。而杨军的山水作品里恰恰具有这样的一种自由，他在山水作品里能够大胆的运用赤色，这是一个非常有意义的尝试。另外，杨军在绘画过程当中以具象去表现丹霞山水，同时他的笔墨形态又不是非常写实，这又使得他的山水具有一种自由。

当然他的艺术风格来源于他的老师范扬，但在另外一个层面上来讲，他做了一种大山大水的尝试，这又跟他的老师有所不同，因为我们都知道范扬的山水画里一般中近景比较多，远景的大山大水不是特别多，但是在杨军的山水画里面，大山大水用的比较多，我觉得这也是一个很有意义的尝试。这样正好可以弥补他的老师范扬在这种题材运用上的空缺，可以使他在这方面能够有新的天地。我们都知道范扬的山水风格特别强烈，要是想从他那种山水风格里走出来，对他的学生来说，确实比较困难，因为范扬的笔墨语言非常个性化，大家去学的时候往往容易落在他的套路里。但是我觉得杨军通过题材去拓展他的绘画模式，是比较聪明的。所以我希望他在以后的绘画尝试中，不仅从题材上有所突破，也能够从笔墨语言上有所突破，真正获得他的老师范扬的那种山水精神，而从皮相上逐步脱离出来，形成自己强烈的个人面貌。

我对他的未来很期待。

(作者为中国国家画院原创研部主任)