从线条到艺术

中国书法中的“意象结构”可以说是中国画和书法的造型空间意识的基本概念。中国书法的造型空间意识既是表达物质本身，又表达一种抽象的空间概念和空间关系，也表达作者的主观意象精神涵义，这种三维一体的表达方式完美组合，是中国画和书法“意象结构”的典型性。

中国画的意象造型意味和原理我的观点就是书法造型的理念。是从象形——意象——方格为体的造型原理发展。这是一个独立的造型体系。它的依据不是科学的解剖。它是人类认识自然过程中的一种意念、想象、意会的表达方式。它既有自然的原本因素的依据，又是主观表达的感性认识，是从自然思维中的一个艺术表达方法。

   中国书法笔法之精妙，抑扬顿挫，变化无穷，点横竖撇捺的自然变化都体显在书法的结构，造型，空间意识，这种塑造性可以说都是具有典型的中国式造型观，他的造型空间意识是一种“以大观小”的辩证，是对宇宙自然宏观式的关照，全局式的造型空间观。正是这种造型观念而使中国绘画更加重视作品的整体气韵，和画面中的结构气息关联。也像音乐舞蹈式的情境的表达。

   书法用笔的元素都是中国画品评的标准也是衡量绘画元素的基本准则，如从用笔的流畅、圆润、清丽、生拙、苦涩、朴厚、飘逸、恣肆、酣畅、遒劲，这些形容线条的名词既有技术的因素也是精神的元素，又是境界的追求。

   有一种观点认为抽象艺术线条、几何形、色彩只是形式，只有形式的本身意念，而不具有情感意念，只表现几何的形式意念，我认为这是错误的。如果绘画只是形式，而失去了情感，那这些线条形式就失去它的价值意义。虽然抽象的意念是极具逻辑理性思维的，但还是艺术家情感内心意念的表达，是艺术家对社会人生的内核的表达。

书法的平面化的点、横、竖、撇、捺具有的抽象和几何形的概念，是一种形式的概念，但从线条的变化，空间处理，都是作者情绪的内核作用，具有极强的情感性。

   中国文字意象，象形，会意，假借，形声，意象的文字性质，既是文字的造型核心意味，又是中国画的造型的意味，这种造型的意味是长期逐渐形成的一种思维，而成为中国人的一种造型理念，从而成为一种独立的造型和对空间布局的结构关系，而形成平面化、象形化、意象化、结构化，具有空间结构意味的造型方式，我把它概论为“平面、结构、空间”造型。这就是中国书法的造型意识，也是中国文化、书法、绘画，造型理念。

以书法为根基的文化特性，重视笔墨的抒发性，表现性，追求表情达意的主观抒发，追求文人精神性，而不把物质表面的像作为追求，更加重视内质和内心的抒发。这正是士大夫文人画的最根本的目的。借物抒情，而使其绘画有了更加深厚的文化特性。

汉字从篆书发展到汉代的隶书开始，从初期象形文字的性质开始变化，逐渐向横平竖直的方向发展，从繁向简而便于书写的方格化转化，这种发展使中国书法开始淡化象形意味，而开始注重文字的结构，书写横平竖直的线条变化。笔法的自由书写和变化更加能够表达人的思想情感，情绪化。同时也使书法更加便于书写记事的功能。也使书法向着更加抽象的空间意识发展。这是汉字发展中的一大转折。

书法的书写性与绘画的勾描之法同出一辙，书法点横竖撇捺书写原理就是以造型意识的方式，用书法的造型意识理解中国画的“似与不似”就更为透彻。

从书法造型意识分析中国绘画造型观念，以书法造型演变体悟中国画意象造型。因为书法的成熟要比中国画早几百年。

中国画空间结构关系，不论从整体还是局部是从书法中而得其规律，这种规律是书法，也是书写规律的形态，形成书写形态的基质，而正符合中国人其文化形态的本质。书法对中国画既是基础也是提升而进入高境界的内质。

中国画黑白空间关系虚实、空灵、开合同书法“平面结构空间”同出一辙。

山水中有平远、深远、高远的空间意识，它是一种平面化非实际自然空间结构，而是一种心理意象空间化的自由度，他超越自然空间结构的约束，而是一种平面结构，线条，抽象式的表现性。具有极强抽象意识，这实际来自于书法书写中结构、空间、抽象的表现。

就人物画说，在表现人物勾描之中，线条穿插，布白、空间意识，既有人物形体因素，但不完全依符形体，而是依据人物形体勾描来达到一种物体与绘画结构两重组合和统一，从而使物体和书写结构，空间结构，空间意识的完美统一。

书法的抽象点、线、面的空间结构，是以汉字结构的点横竖撇捺元素为基础的，中国画勾描法和书写结构空间同出一辙。

书法的结构空间表现与中国画造型理念，不论从书法单体字的元素还是整体空间意识里，反映出的是一种点、线、面的抽象表现。中国画的空间结构，图像意识正是依于书法的近似于音乐，舞蹈表现中的空灵、流动，幻想的虚幻之中，节奏、韵律之美。

中国画线条表现实为黑，虚为白，画黑留白而根本要旨是空间关系、结构关系，白在空间关系中体现出的重要性既是画面的形式结构，也是表现画面的气韵要旨。

中国画造型虽然具有塑造自然的属性，依自然为对象，但线条的点、线、面结构的空间意识，通过线条运用有一种韵律般的生动的音乐韵味。点、线、面的空间是一种超自然属性的节奏和旋律感，使画面产生了活性的气韵。中国画的造型空间关系是依据书法为基础的空间关系来架构，是一种超自然属性的近于抽象的空间意识。这种抽象的空间意识正是书法性的点、线、面概念和形式美感，这种形式美感也同于中国建筑的榫卯结构关系，既具有物质的实际价值，更是一种纯美学的形式美。

中国画以物象的结构空间来造型的，通过书写式的线条穿插,点、线、面结构平面化的构成关系与物象本身的形体而形成的一种造型意识，这种造型既有物象的自然属性，但不完全是依附于自然，而是超越自然属性的点、线、面韵律，从而形成一种气韵生动的绘画韵味。更多体会出书法空间意识。这可能是中国画造型意识最大本色精神。