2007年研讨会发言摘要

   永凯作品流露出自己鲜明的风格面貌。甚至有的地方成为一种符号。不同于有的人想自己硬造出来一种东西，永凯是经过多年的摸索形成的，画面非常完整。这跟他的文化底蕴，跟他吸收了其他艺术门类的精粹，博大的思路非常有关系。一般中国画中不敢用的一些东西，他用了，而且用得很妙。

陈醉（中国艺术研究所研究员·著名理论家）  

       胡永凯的绘画艺术题材是旧的，观念是新的；内容是世俗的，格调是高雅的；风格是独特的，画法是多姿多彩的；风格独特来自审美取向的一种鲜明，画法的丰富多彩来自传统的多元……他营造出的是古都情怀，江南烟雨，一帘幽梦，半窗月色；同时营造出的是情与趣，他的绘画给我很突出的一个感受是非常具有情趣感，情趣是艺术当中的一种神经性的东西，它可以触动你，触动你的神经的往往是画面的情趣，如果一张画没有情和趣，他的题材上再宏大，技法上再精妙，也是呆板的，也是缺乏一种精神和灵魂的。胡永凯营造出的是古今女性细腻的深情，深闺的寂寞，宫女的忧郁，村姑的开朗，以及现代女性的情调…….这一切都汇成了一种诗情。
   在今天这个 浮躁的时代，能够给人们一种和平宁静的审美意趣，颇像夏日的清风，带给人的爽快和愉悦。这种幽深淡雅的绘画，作为一种审美，蕴含的是一种人性，甚至是永恒的人性，就是因为她是人的心灵痕迹，胡永凯营造出的是一种带有古风，带有诗情，带有满足一种雅致情怀的风格。

李起敏（中央音乐学院教授·著名理论家）

       胡永凯的当代仕女画可能受到了香港市民文化氛围的影响，但仍保持着传统中国仕女画的文脉，却分明强化了现代性，特别是现代色彩感觉的运用，是一种新的艺术品位。

刘曦林（中国美术馆研究员·著名理论家）

        有不少画家画女人，有的朦胧，有的袒露，朦胧的未必不猥亵，袒露的未必不纯真。境界不同，高下自分。苏东坡说女人是“冰肌玉骨”，多么美。胡永凯的艺术很大胆的，可以说也是很张扬的表现了美，而且在艺术上技法上也有很高的成就，他的画吸取了各家的长处，看上去很随意实际上很讲究，里面有很高的学术品位。

孙克（中国美术家协会中国画艺委会秘书长·著名理论家）

       胡永凯的人物画有一种独特的风格，这种风格在中西之间，主要应该还是中国画。他变形夸张得非常妙，非常有分寸，非常到位。他造型能力非常强，有些关键部位很准，不是随便夸张的。
       中国自从水墨画盛行之后，重彩画衰落了。但胡永凯的色彩使用得非常好，有立体感又有平面感，他把中西色彩结合得很成功，看起来又厚重又灿烂。
       这个画展叫《美人依旧》，带有一点回忆，一点梦境，有很耐看的细节。他的画里表现的既有古代的那种“依旧”，也有三十年代上海和北京的“依旧”，文化的联想，文化的积淀很丰厚，既有视觉上美的享受，又很有品位。我们现代人很忙碌，看着他的画感觉偷得浮生半日闲，在这种闲情里带给心情的轻松。

        薛永年（中央美术学院教授·著名理论家）

        从道的方面看，胡永凯画出了女性的纯洁，高雅，永恒。贾宝玉说女性是水做的骨肉。老子说上善若水，一部老子五千言可以说就是水的赞歌，以柔克刚，不屈不挠，水的品格几乎集中 了人类的优秀品格。胡永凯抓住了女性题材也就是抓住了人性的根本，画美人的画家很多，但是能画到胡永凯这么纯这么美这么永恒却不多。
        从气的方面看，胡永凯的造型功力非常强，他能用非常简练的几笔把女人的起伏质感勾画出来，从他的笔墨语言到他的图式语言都很有个性。永凯笔下女人的性感是包容在典雅和矜持当中，更加耐人寻味。永凯能够把握道与气统一在他的画面当中，把握得非常成功。

翟墨（中国艺术研究所研究员·著名理论家）