我与晓彦并不相识,然而之前曾经偶然的见其一幅作品 ,静逸超脱,淳朴单纯,完全不似出自一个1975年出生的青年后辈。也许因为来自东都洛阳,其画作之中,有一种说不出的盎然古意。他笔下的花鸟,安静悠闲,决无奔突跳脱的俗态,在花草中浑然一体,显示出一种朦胧宁凝之美。当世之画家,多半热爱功利化的故弄玄虚,喜欢用一些奇怪的笔锋,显示自己的别出心裁。然而晓彦却不,他用一种最简单的情感,赋予花鸟最原始的状态。晓彦之鸟,丝毛尤为精彩,初看或虚或实,或略带飞点、或亦丝亦染,技法上多用散笔丝毛,亦有单散结合,传达一种序而不僵,生动有致的鸟兽特质。
我不知道晓彦在学习的时候是否有意地临摹古人,但从其画作来看,并不似“黄家富贵”之风,而更加接近“野逸”的本真。“淡然天真”的“野逸”之气,在千百年来,被画家看作绘画之美的最高境界。轻松笔墨、雅淡色彩,“画以简贵,如尚简之微,则洗尽尘滓,独存孤迥,烟鬟翠黛,敛容而退矣”,一如晓彦画面上那游移的水痕,化开了肌理、稀释了沉重、冲淡了浓艳,“可我一生儿爱好是天然”,汤显祖若是再生,多半也要感慨于此。
心境之说 皆源自画中,画中的也许这要源于画家本人的宁静之心。“出入风雨,卷舒苍翠”,然后“走向造化于笔端”,晓彦应该深谙恽寿平此句的含义,作为一个花鸟画家,最机会浮躁二字,要能够“出入风雨”,而后才能“走造化于笔端”。望眼当下,破陈维新者有之,故弄玄虚者有之,“淡然”二字,实在难能可贵。晓彦之画所以入眼,“淡然”二字始然。
惟愿晓彦今后能保持“淡然”二字,夫惟不争,天下莫能与之争。
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