开幕那天,我在会场粗略看了一遍,显然不像看花鸟那麽兴奋,因而没那麽多惊叹号。我在日记中记道：满纸墨气，秋景萧条，形象怪异，意境朦胧。只一幅画吸引了我的视觉，那是吴迅的《 雪期空山净》。
"变"是近几年的普遍倾向,多数是从写实走向变形,从具象走向抽象。与之相反，也有从写意走向工笔的。吴迅的《雪期空山净》就是一例。这幅画对严寒意境，处理得恰到好处，并有一定深度，迫使我在画前站立颇久，回味我自己所遇到的这种境界。第二日进展厅时，又发现他另一幅“天清月自明”，通篇黑夜，半空挂着一弯新月，地上洒着月光，可以引发“疑是地上霜”那一句诗意。这两幅画，可以肯定画家在“目悟”中有所获，意会中有所得，遂在笔传中下了细功夫。“雪期”那幅，别人也许可能做到，“月明”那幅，是中国画的禁区，谁也不敢冒这风险。我认为吴迅这一着是成功的。
摘自1992年3月21日《 文艺报 》
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(作者：叶浅予 编辑：admin)
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