早听说画家蒋艳篱赴京访学,跟随花鸟画大家郭石夫先生学画,不想忽已两年。最近看到她的不少画,气象高致,韵厚味足,粹然正格,确乎面貌有了新的不同,信为可喜也。
艳篱习画,从入艺术院校算起,已为时不短,肆力于花鸟也延续有年。从追求淡静古雅、天机流动的画风,到尝试痛快淋漓、恣肆张扬的红花墨叶,蒋艳篱在对近人的学习中,辗转多师,别有会心;从参展湖南女画家邀请展等各种展览,到成为湖南省画院青年画院院聘画家、长沙画院院聘画家、湖南现代美术馆副馆长等,艳篱其人其画,崭露头角,有若一篱花艳,随风香远。
像所有有抱负的艺术家那样,如何在一座座绘画高峰面前,找到自我的存在?如何在穷形尽相的各种探索面前,找到自己的方向?更别说形成自己的风格。学愈深,知愈浅,绘画创作中的种种困惑横亘眼前,云遮雾罩,让艳篱产生行万里路的强烈冲动,种种机缘,得入郭先生门墙。
郭石夫先生以大写意花鸟画驰誉画坛,其画博综集粹、渊源广大,沉雄朴厚、古雅刚正,磅礴而不染犷悍之习,洒脱而内具坚贞之质,被认为是继吴昌硕、齐白石、李苦禅之后的民族传统大写意花鸟画代表人物。立雪两年,让艳篱眼界大开,文心大炽。
一个艺术家要高标自立,绝不能离开绘画自身的历史渊源与审美范畴。往回走,走到历史的深处,找到写意花鸟发展的内在理路,洞悉触摸前人笔墨中的血脉呼吸,是艳篱这几年孜孜以求的。从五代的徐熙、到宋代的崔白、到元代的王冕,艳篱一路上诉写意花鸟画的正统法脉,一遍遍研习前人的经典之作,沉醉于丹青,浸染乎墨海,“造次必于是,颠沛必于是”,让艳篱越来越有从艺的笃定,越来越明晰前行的路辙。
写意花鸟画,顾名思义,乃以意作画。意既是知识层面的,也是艺术层面的,还是哲学层面的。从大的方面来说,意决定画家走什么样的道路,决定着一个艺术家所能达到的高度;往小的方面来说,意决定着一件作品的立意、布局、设色等基本构成。意绝非天外飞仙,它与画家对宇宙自然的认识有关,与画家多方面学识的积累有关,与画家对艺术独特的理解,尤其是悟道式的突破式理解有关。
写,作为写意画的笔墨形式,决定着作品的完成质量。如何在似与不似、以少胜多、以虚代实、气韵生动中找到恰当的笔墨,如何实现以手写心、得心应手,成为艳篱始终不容松懈的日课。
内在的变化一经产生,这一篱花艳,便有了别样的风姿,有了新的情致。欣赏艳篱现在的画,是可以有两种维度的。一是欣赏理法,艳篱的画,凡一花片叶、寸草拳石,皆有来龙去脉,可谓笔笔有来处,这种扎实的传统功夫,让艳篱的画具备了坚实的文脉根基。二是欣赏情致,艳篱学古,但并非一味摹古,她在高古洗练、典雅冲淡之外,将女性细腻的“柔”灌注其中,清芬蕴藉,不减荼蘼,形成别致的“诗意情怀”,给人落花无言、人淡如菊,同时又有朗月清风般的气象。
作为一个有志献身于艺术的人,艳篱目前的画显然不是终点。如何花最大的力气打进去,师古人,师造化,如何在学习中国画的正脉中,返本开新,还有一段很长的路要走。但显然,艳篱已经走在一条正确的道路上,我们从画中,已经能感受到她沦肌浃髓般的创作快意,一种沉雄如铁般的笔墨功力,这种快意,这种功力,可以产生令人惊艳的蜕变。
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