“闽作家具”为何默默无闻？

    闽作家具的代表作——2017香港嘉德秋拍上的明·黄花梨无束腰马蹄腿独板围子罗汉床

    从2013年“美国私人珍藏黄花梨家具”专场拍卖中出现的黄花梨架几案以5645万元成交，到2017香港嘉德的黄花梨罗汉床以3435万港元成交，这些在家具拍卖史上能占据地位的黄花梨重器，均出自福建。

    虽然这些家具重器出自福建，但在传统中国家具流派里，“苏作”家具一直独占鳌头，“闽作”家具却默默无闻。福建究竟因哪些条件才得以成为家具重器的孵化地？“闽作”家具又有哪些特征？如何客观公正地评价“闽作”在中国家具中的地位？

    “闽作”流派获行业认可

    明清家具研究者张志辉表示，中国幅员辽阔，各个地域的家具风格也不尽相同，逐渐形成或大或小的流派。这些流派中，已被大众认知的有苏作、京作、晋作、广作等。

    在张志辉看来，可以称之为家具流派者，首先应该有典型的风格，其次要有代表性的用材、工艺、纹饰、造型等，最后还要有可以成规模的家具实例族群存在。福建地区所制家具符合这一要求，即“闽作家具”的存在是客观事实。

    福建家具用料大多甚为阔绰，尺寸硕大，几案喜用独板，枨则粗壮，牙则厚实，各处构件极少有秀气、纤薄之感，概是近港口而易得大材。最具代表性者莫过于翘头供案，以黄花梨、铁梨木制者最为多见，大多厚独板为面，大翘头，喜用打洼线脚，牙板宽厚，浮雕大小螭龙纹，香炉腿，腿间挡板透雕图案，数年来所见甚多。

    福建家具的纹饰，丰富多样而独特。以屏风为例，屏心喜用历史故事、神仙人物，最为典型者为郭子仪祝寿图。汾阳王郭子仪的后裔有迁居福建者，故而这一题材愈受闽人喜爱。神仙人物以麻姑、八仙、刘海等最为典型。屏风绦环板喜雕博古纹饰，裙板最喜雕各类异兽，除了常见的麒麟、云龙、狮子外，还有飞熊、天狗、豹、神羊等稀见异兽题材。

    福建家具的造型，除个别与广东等临近地区有相似外，大多与其他流派迥异，诸如线脚喜用皮条线、打洼皮条线，冰盘沿多收进甚多，马蹄则多高挑挺拔等。整体造型有的甚简，有的又甚繁，形成或拙朴高古，或孤绝飘逸，或俚俗夸张等风格。具有代表性的家具门类有大供案、大座屏、围屏、玫瑰椅、半圆桌、卷几、罗汉床等。

    闽人又擅漆，除了前述的雕漆外，款彩、薄螺钿、黑漆描金、金漆、漆线雕等，都是极为独特的漆作流派。所见款彩围屏，十有八九出自福建。

    “闽作”的故事还没表达好

    在原美国加州中国古典家具博物馆馆长、上海善居主人柯惕思看来，闽作无人识的原因，是由于收藏家王世襄提出黄花梨有“苏作”来源，而并未提及闽作。

    柯惕思表示，闽作传统家具大体的特征并不好总结，“因为它们有时有点厚，有时又有点细；有时有典雅的宋味，有时又有玲珑清味。”闽作家具要看特点，也要看当地的材质。闽作家具材质丰富，包括楠木、龙眼木、红豆杉、鸡翅木、铁力木、榕树、见光乌等。乾隆时期，来自福建的进贡品也包括紫檀嵌洋漆、鸡翅木及雕漆家具，应该是代表性的闽作精品。

    然而，只有大料独板或者具备当地材质的特点，除非能知道产地，否则闽作的特点很难被认出来。在柯惕思看来，闽作的故事还没表达好，需要更仔细与深入的研究。

    明清家具行家、香港华艺大荣主人蒋念慈则认为，闽作不如苏作有名的一部分原因，是福建一直没有人为本土家具艺术做梳理和宣传。福建人低调和保守的性格，也直接造成了闽作家具大料豪奢、坚固耐用的风格。

    作为全国著名的移民省份，福建自古以来移民在外的群体庞大，这种多元、开放的文化，反映在家具上面，也形成了闽作家具的不羁个性。

    蒋念慈表示，福建人倔强的性格在家具上也有所体现。比如，龙眼木是一种不容易驾驭的木材，尤其是用于制作家具的带虎皮斑的龙眼木，个性多变易开裂，不易定形，但福建人在几百年前就完全掌握了龙眼木的木性，并且使用得出神入化，大到架子床，小到底座，制成大大小小的各式家具。以至于到了今天，一提起龙眼木家具，仿佛已经约定俗成变为福建的专属。

    在蒋念慈看来，一件家具，耐用和合理是第一位的。没有哪种风格的家具可以凌驾于另一种风格，也没有哪一种款式可以凌驾于另一种款式，更没有哪种材质可以凌驾于哪种材质，而应综合来看，发现不同风格的特色和长处，并梳理研究，为中国家具文化以及后来人留下一点文脉和贡献。

    “闽作”的美感与地位不可否认

    其实，无论京作、苏作、晋作或广作家具，其他各个地区家具的造型制式和工艺，都有其独到的风格。如要讲述闽作家具的特点，北京市收藏家协会古典家具专业委员会主任刘传生表示，可以从其黄花梨家具和漆木家具分而述之：

    福建的大部分黄花梨家具都是较为普通的制式，也有一小部分富有地方特色，但其中还有一部分做到了中国黄花梨家具之最，它的造型、制式、奢华的用料、漂亮的纹理，以及呈现出的雄浑、磅礴、大气的整体气势，各方面浑然天成。这是其他地区比如京作、苏作的家具造型所不具备的，也是其他标准器无法比拟的。

    而历史最为悠久的还得说闽作的漆木家具。在古代，闽作的漆木家具在全国占有非常重要的地位，自成一派。它的漆绘工艺，连部分宫廷家具都无法与之媲美。它的漆色纯正，尤其是黑漆，纯正厚实，又焕发光彩，加之当年无论是所选用的材料，还是漆绘工艺的严谨、考究，所制作出来的漆木家具，无论是在当年，还是后来几百年的流转里，人和大自然在它们身上造就的美感，都是其他地区的漆木家具无法相提并论的。

    不过美中不足的是，福建以及潮汕地区的漆木家具，并不受当今收藏界的喜爱。这有其自身的原因——它的工艺、用料的确考究，但堆砌过多的符号，表现手法和装饰风格过于追求华丽繁复，这和当今收藏界喜欢明式极简的审美取向并不一致，所以遭到了一定的“冷遇”。但它的美感以及地位，都是不可否认的。

    到目前为止，市场上对家具的认知，多数还停留在明清硬木上。而要看不同地域的整体水平，不应只看硬木，不应只看明清，若能综合其他材料和年代看，可能更公平。