在此所说的山水画空间处理手法主要是指___中国山水画是如何把“中”“远”“近”景的空间延伸的具体手法。传统中国画近中远景处理手法非常丰富,也非常复杂,也是中国绘画主要特点之一。中国山水画从人物画背景中脱离出来之日起,就形成了独特的空间处理手法，“中”“远”“近”景并重的观念,这一点也是中国山水画与西方风景画审美趋向的最大差异。任意驰骋的空间观念也注定了山水画为什么成为历代文人最为推崇画种的原因之一。中国绘画之所以形成那么多复杂的构图法,如: 平远构图法、深远构图法、高远构图法、散点构图法、三段构图法等,皆建立在多样的空间处理手法的基础上。
西方风景画的空间，一般是用焦点透视法（近大远小、近实远虚、色调冷暖、色彩明度、纯度等）来表现。强调写实，用二维空间造成三维“真实”空间感。西方风景画追求“真实的空间”，这便是很难从西方绘画中找到构图非常复杂的风景画的原因。然而，中国山水画并不以追求“空间真实”为目的，相反，还特意追求空间的不真实性，甚至把不太真实的空间所形成的距离感的视觉错觉，看作评判格调高低的准则。中国山水画的核心点一般放在中景（画眼），甚至“中”“远 ”“近”景并重，如果单单的近实远虚的表现手法，远远不能满足中国山水画的构图需要，及满足文人抒发浪漫情怀、神游物外精神追求的需要。自古以来,中国绘画不是以“应物象形”“空间真实”作为画品高低评判标准,而更注重“应心象形”的写意绘画手法。古画论里就有的“神品”、“妙品 ”、“能品”、“逸品”的判类方法。所谓的“神”概括的说：就是绘画作品中的精神气质，也就是写“意”。中国画的“意想虚假 ”空间感的处理方法是重要的写意手法，因为山水画就是制造矛盾解决矛盾的过程(包括空间矛盾),看似不合理的表现手法却让人有其合理的感受,这正是中国山水画所特有的艺术特征，也是对“写意”的最好诠释。（关于“写意”，说一点题外话,现在有许多人认为“写意”是用概括的造型手段和粗放的运笔手法所创作的国画作品。这种把“写意”仅仅在绘画技巧层面的探讨和界定,其观点是错误的,也可以说是不完全正确。真正的“写意”是指：用意想的象形抒写画家独特的审美情趣的国画作品。“写”是指抒发和挥洒抒写的意思,“意”是意趣，情趣、志趣等。其实许多工笔画也非常“写意”。）
这次推出关于中国山水画空间处理手法__“山水画空间处理手法”的一些观点,在古代画论中没有立论,我首次斗胆在论坛中提出（由于我个人水平有限,难免偏颇）希望更多的有志之士积极参与并提出宝贵的意见和建议。
中国山水画空间处理手法大体有以下几种：
1，肌理处理法__用不同的肌理手法造成距离空间感,如运笔的粗细、快慢,方向变化等手法拉开空间的手法；
用不同的肌理手法造成距离空间感,这种手法不是利用笔墨的浓淡干湿、虚实变化来造成“视觉距离”，而是充分利用运笔的粗细、快慢,方向变化等手法拉开空间的手法。此种手法在处理近景和中景关系时,利用运笔方向变化等手法,“编织”不同的纹理穿插效果,如:近景绘画不同的树木、房舍、草丛、坡台等形成运笔的穿插排序,与中景的景物区分开,造成一定层次感的视觉效果。这种手法所造成的视觉矛盾突出，冲击力大，“平中见奇”。此手法也被其他画种借用如:年画、版画、装饰画、壁画等~~
肌理处理法__宋 李唐
《万壑松风图》在处理近中景空间时,用松针和后面山石斧劈皴法之间不同机理效果,产生空间感。此外画家还用了瀑布处理法和云雾处理法；
2，瀑布水口处理法__运用层出的瀑布把空间拉开的手法；
瀑布水口处理法__运用层出的层层叠叠的瀑布使空间有纵深感的手法；水口瀑布在中国山水画中有着奇妙的作用,并不是仅仅作为一种景观来表现,更重要的是赋予画面以动感,是画面的气眼,更能使人产生空间延伸视觉错觉和气韵纵深延续感。“瀑布水口处理法”是历来山水画空间拓展最常用的手法之一。瀑布水口处(空间)理法___宋 李成“瀑布水口处理法”左以“局部虚实处理法法。
傅抱石先生在瀑布水口处理上有其独到之处，虽然他的作品不可完全称之为“瀑布水口处(空间)理法”。但先生在利用水口拓空间方面有其独到之处。李可染是当代利用瀑布水口拓展空间的大师。
3，云雾处理法__运用山涧回旋的云雾,把空间脱开的手法；
云雾处理法__“云雾”在古代绘画里称之为“云口”,云是指“云雾”，口是指“气息”“气口、气眼”，古人非常注重画面中“白”的运用，以白当黑，惜白如金；因为“云口”的运用的好坏直接关系到山水画层次变化的丰富程度。所以这种运用山涧回旋的云雾来拓展山水画空间的方法，是所有手法中运用最多最有效的拓展空间的手法。传统山水画通过层层云雾把空间有效的划分开来,不但使画面有层次感,并而且还能使画面透气。
云雾处理法 宋 李唐
清代 石涛
4，气眼处理法 __运用山川间的飞白造成距离感的手法；
气眼(空间)处理法__气眼在传统中国画中的概念非常之大,云口,水口,机理的飞白等,能够使前后层次区分开来的“虚笔” 面积（虚相对实来说的,不是没有,而是用“实有的物象”反衬不刻画的空间）,皆称之为“气眼”。 在此所说的“气眼(空间)处理法”就是专指用各种运笔间的飞白造成距离感的手法。这种手法一般在画面整体且“灰度”相近,用笔繁茂时运用，于无生处用飞白把气通开,从而把层次拉开,产生一定的空间感。强烈的画面矛盾形成出乎所料的空间效果,大有置于死地而后生的奇特审美效果。
当代大师黄宾虹先生、李可染先生皆是“气眼(空间)处理法”典型人物，他们的“黑山水”郁郁苍苍,大面积黑色块,有“黑云压城城欲摧”之气势，用少许的气眼把空间打开,有出乎寻常空间感。
5，沟壑处理法__运用山壑间的层层的沟壑把空间推远的手法；
沟壑（空间）处理法__北宋时期郭熙的《早春图》是运用此种手法拓展空间最典型的作品。《早春图》运用山壑间的层层的沟壑巧妙地把空间推远。此种手法主体山峰不强调浓淡虚实，甚至还有意淡化近中远景的层次，而在山沟及水泊处强化层次感和虚实感，以“虚”（之所以说是虚相对山峦叠嶂法而言的）的“气韵动线”贯穿画面的气韵动势，从而形成空间纵深感，造成强烈的深远的视觉错觉。
沟壑（空间）处理法——五代 关仝
6，山峦叠嶂处理法___运用罗列、错落的山峰把空间拉开的表现方法；
山峦叠嶂（拓展空间）处理法___运用罗列、错落的山峰使二维画面有纵深空间感，这种空间处理法是古代山水画最为常用的手法之一。它与“沟壑空间处理法”相反，它以实体的山川脉络延伸走向及穿插，形成一定“空间”层次，让观者形成不断延伸的层次感和空间感的视觉效果。与“云雾(空间)处理法”“机理（空间）处理法”等平面罗列的空间处理方法不同，它的视觉延伸性和空间效果更好。
7，水泊处理法___运用“近”“中”景之间的水泊把“近 ”“中”景脱开的方法；
水泊（空间）处理法___运用“近”“中”景之间的水泊把“近 ”“中”“远”景区分开的空间处理法，在北宋山水画中已大量运用。元代倪瓒更是把此法发挥到极点，他省略水泊的画法，“以白当黑”只取水的意而并无水的“形”，充分利用近景和中景之间水泊与近中景山石丛林形成虚实对比，从而把空间脱开，基于这种空间处理法而形成了“两段”或“三段”构图法。其后的董其昌、四王等多中运用此法来拓展空间。
水泊（空间）处理法___元 倪瓒
8，上实下虚处理法（局部虚实处理法）__等距离采取虚实变化把空间拉开的手法；
上实下虚(空间)处理法（局部虚实处理法）_——中国山水画的虚实空间处理有别于西方绘画的近实远虚空间处理手法,而有多种表现形式：近实远虚；近虚远实；反相虚实；垂直虚实(上实下虚)；局部虚实等等，其手段及其丰富(在此不再详加论述只作简单介绍)。把“上实下虚(空间)处理法”和“局部虚实处理法”合并介绍。
上实下虚(空间)处理法（局部虚实处理法）不依纵深的虚实关系来表现空间感,而是等距离(局部)采取虚实变化把空间拉开的手法；如宋代范宽《溪山行旅图》中景山顶部分的笔墨强弱几乎近景的树石分量相等,如果采取近实远虚的处理手法不可能有如此的构图,形成强大的震撼力。画家采用局部虚实处理手法从而把层次区分开形成空间感。
以上几种山水画空间处理手法在此予以粗略介绍,其实每一幅作品不仅仅运用一种手段来拓展空间的,一般会几种方法合并使用，在介绍每种表现手法时会具体详加分析。因为题目博大、内容广泛，这次只能提纲协领加以介绍,不可能详加论述，以后如果机缘合适,再做详细分析。其中一部分会在“置陈布势篇章”中再加以补充。同时,欢迎对此感兴趣的同仁积极参加探讨。
2014．3
